爸爸我们去哪儿第一季

能(⭕)够让女(nǚ )人和孩(há(🚆)i )子(🙋)活下来的(de )民族还(🚫)(há(🤲)i )有希望。新(xīn )瓶(🗄)装旧(💹)酒，主题《羊脂球(🕳)》《黑(🥫)暗骑士》讲了那(nà(💰) )么(🤒)久，年轻(qīng )人会(🧖)觉(jià(⏺)o )得僵尸题材(cá(💎)i )看着爽，前(qián )者没意(🚖)(yì(🍾) )思。但是新(xīn )瓶也不(🚕)错，音乐好(hǎo )演(🤥)员好节奏(zòu )流畅，比(⛓)国(🎾)内电影都成熟多了(🤔)(le )。对人(rén )性恶表(🐓)达的(de )不算多(duō )，还是(🏣)简(🆎)单(dān )积极一些。

"虽然(🙊)号(hào )称韩国第(🚪)一部丧尸片但(dàn )没(🎚)拿(👄)丧(sàng )尸扮相和特(tè(👧) )技做噱(xué )头,是(📘)在认(🍷)认(rèn )真真讲故(🈂)事(🧕)(shì )。表面(miàn )上是科(🗓)幻(🦍)惊(jīng )悚其实在(😧)探讨(👛)人性(xìng )，里子还(🍤)是(shì )传统韩(hán )影。"

如(➖)果(🆕)这是真实的，人们的(😫)(de )反应也必然(rá(🧕)n )是真实的，甚至比(bǐ(🚈) )这(🎨)更甚。不(bú )要评价(jià(🖇) )人性，这就是。所(🐴)以我(wǒ )只怕人(rén )。

从(⬜)《雪(🏫)国(guó )列车》到《釜山行(🧒)(háng )》，从奉俊(jun4 )昊到(👠)延(yán )尚昊，幽禁空间(♏)中(🏚)的末(mò )世寓言(yán )。从(🚐)镜头语(yǔ )言到(🥊)情(qí(🥗)ng )节设置，都(dōu )是(🍛)标(✌)准的好(hǎo )莱坞灾(🏀)(zā(🐏)i )难片套路，但让(🙂)人惊(💍)讶的是韩(hán )国(🆕)人已经学(xué )得如此(😮)(cǐ(📈) )娴熟又不乏自(👷)己的(🕹)风格(gé )，在全(quá(👺)n )程无尿点的(de )高速推(🎀)(tuī(📿) )进中，几乎(hū )达到了(📎)商业(yè )制作引(🍚)(yǐn )人入胜的最高标(🤕)准(🦋)。韩(hán )国电影(yǐng )进步(😎)的神速(sù )实在(🕰)让(ràng )人惊讶。

现(xiàn )在(🍌)回(✝)想起来(lái )，最戳(chuō )人(🍐)的角色，是那对(🤥)老年(🌇)(nián )姐妹花(huā )，最(👗)戳(😞)人的(de )地方，是姐姐(🛰)变(🍓)丧(sàng )尸，妹妹开(🤕)(kāi )门(🐻)那段(duàn )。。。

很套(tà(🏍)o )路但是挺好看的。丧(🌼)尸(💯)片的重(chóng )点就(👚)在(zà(⏩)i )于充分利用环(⚡)境（和丧(sàng )尸属性(🏯)(xì(🖋)ng )的二设）。列车上(shà(🤑)ng )的各种可以(yǐ(🔻) )使用到的工(gōng )具，设(🆒)(shè(🎣) )施，特点都使用了，在(🦂)(zài )密闭空(kōng )间(🏇)拍丧尸片(piàn )对剧本(🎯)(bě(🈺)n )摄影来说也(yě )是一(🚆)个不小(xiǎo )的挑(🏁)战(zhà(🚉)n )。电影节奏挺好(🎄)，不(👝)会(huì )陷入长(zhǎng )时(🔙)间(🍳)的逃亡(wáng )或者(🛅)长(zhǎ(🕺)ng )时间的等待(dà(🎋)i )（丧尸片的(de )精髓就(🍁)(jiù(😒) )是在不同场(chǎ(♋)ng )景挑(🥫)战丧尸><-来自一(👁)(yī )个丧尸粉

剧(jù )情(💦)紧(🦆)凑(còu )，进度的推进和(👺)画面的(de )剪接恰(🏛)(qià )到好处，看(kàn )了揪(🍷)心(🎌)(xīn )，小女孩的(de )演技在(🚖)后半(bàn )段表现(🥄)(xiàn )力十足，哭着唱歌(🤷)真(💃)心(xīn )催泪啊(ā )。

这部(🤐)影片(piàn )的成功(🍥)(gōng )在(🤯)于三点：1、快(✂)节(🍅)奏现(xiàn )代超震(zhè(⬜)n )撼(⛓)视角，尤其最后(👳)的那(⚫)段追火(huǒ )车的(🌌)戏；2、以列车(chē )为(📲)载(🏂)体充分(fèn )发挥(🕺)小空(🤸)间(jiān )的压抑(yì(👵) )感，并同时(shí )加深群(👯)体(🍪)区隔效应(yīng )，以车厢(⬜)来(lái )隐喻阶(jiē(🕊) )级与族群；3、曲折(🐌)离(🦕)奇(qí )的逃亡(wáng )经历(🔂)，同时(shí )穿插人(🚁)(rén )性的自私与(yǔ )宽(🚹)容(🔑)、大爱(ài )与大非(fē(👘)i )之间的取舍。